1983【海灘的一天】~ 開放不一的真相只因多重平行的人生當下★

開放不一的真相只因多重平行的人生當下

IMDb~7.5 / 豆瓣~8.5 / LB~4.0 / 爛番茄~ / 爆米花~100% / ★★★★

【海灘的一天】就是一部神作不然呢，雖然42年快半個世紀過去了如今才看到，它還真的勝過心目中楊德昌最好的【恐怖份子】【牯嶺街少年殺人事件】我覺得，尤其它竟然還是楊德昌的第一部電影長片，年輕時沒機會看到它現在想想也好，否則現在我怎會再沉悶的電影也能看得津津有味，電影老早拍好在那裡等我長大等我變老後直接賞味和著迷，這中間的歲月說是虛擲了也好說是值得了也好，在在都證明【海灘的一天】像寶石一樣的歷久彌新閃閃發亮超值永恆。很多影評多讚美這部電影偏女性主義，真的，每個男生角色都是工具人沒錯，倒是我最玩味的是楊德昌的暴力觀，他的每部電影都是充斥著「平靜中的驚悚」，瀰漫著「進行中的致命」，那個隨機打電話害人家破人亡(恐怖分子)、那個突然把人推向車陣撞死(牯嶺街少年)的畫面讓人深植腦海，【海灘的一天】也是楊德昌一個發想，有個女生的老公在海灘上不見了，編劇吳念真就和他去墾丁十天弄出了劇本，然後拍出了驚天巨作，拍出了我心目中的史詩，開放不一的真相只因多重平行的人生當下，其實所謂「意識流」並不難，「蒙太奇」也不難，都只是，有時是導演故意拍複雜了，有時是導演就是搞砸了，但，我們只要愛上這個導演，看出他的核心，懂得他的一向，那他怎麼拍我們就怎麼懂，就是懂，像吳念真就是有本事拿個白板迅速抄下楊德昌任何閃過的概念、然後快速腦海裡組織建立、然後擴大收編完成，所以我們要如何看【海灘的一天】不打瞌睡呢，就是興味盎然地一直看下去就對了，只要我們放心楊德昌、像個旁觀者跟著楊德昌，就能從美到如仙的胡茵夢側面彈珠般眼珠子轉動中看到背後一定有故事，就能從稚嫩高中生到燙髮少婦游刃有餘的張艾嘉看到不單純的人間種種，一個人在海灘上不見了，帶出了一群人「交互的始料未及」和「彼此的關係置換」，這是為什麼我能一看再看覺得好看得不得了，因為不一定要傷腦筋片中的情節交代，就算一個導演結巴、導演混淆、自己在拍什麼自己都不知道也沒關係，因為不凡的電影就是自然天成、就要一頭霧水，像【慾海含羞花】、像【中產階級拘謹的魅力】，楊德昌帶領台灣電影新浪潮闖出一片天，我非常懷念他，他不賣弄他不匠氣、他很前衛他很質樸，他留下了七又四分之一部電影給我們的餘生慢慢思索、不由分說，單單一部處女作【海灘的一天】就夠我們花半世紀時光重複咀嚼和不斷斬獲，實在有夠驚心動魄。